奥斯卡这几年虽然很照顾亚裔电影人，但大都体现在竞争力基本持平的奖项上。比如今年的最佳男配，就大概率会颁给来自《瞬息全宇宙》的关继威。因为他的竞争者里，没有“大魔王”这样的高手。

中国电影供给侧结构目标越聚集越单一，对观众的召唤力也越来越具有压抑不住的功利性，与世界的沟通对话能力也越来越对不上节奏。这个结构一定是在哪里出了问题，既构建不了新发展格局中的畅通循环，也难以完成高质量发展的长久任务。“民俗化”季节性报复观影、而日常放映又倍受冷落，让电影全链条都遇到了阻碍和滞缓。电影供给侧改革势在必行！吃饭穿衣量家当，吃了不疼瞎了疼。今朝有酒今朝醉，权宜之计不可为！学界、创作界、市场界、依附在电影链条上的各工种、各兵团，为长久计，为可持续计，为优化计，都应该深思之，慎行之。遑论疫情三年，放在疫情退潮之后，若想冲刺电影票房千亿梦，当前的电影供给侧改革实在是遇上了结构性的真正问题，要从一粥一饭、一丝一缕深长思之！

内容质量在线的《长空之王》，依靠路人观众的不断入场，票房输出保持稳定。不少航天专业人士，也对影片细节部分给予认可。目前，影片累计票房已超6.4亿元。

原作故事主要讲述了在大都市出生长大的书道家男主半田清舟因为对馆长大打出手被父亲流放至偏远的五岛上修行，并要求他找回自己“欠缺的人类应有的部分”。在充满自然景观的岛上，他遇到了天真少女琴石奈留和诸多岛民，并逐渐学会了人情温暖的日常。

“随着市场变化，传统的‘阿福阿喜’渐渐被各类新潮玩具比下去。”惠山泥人厂常务副总经理夏征介绍，厂里最少时仅20个师傅，2019年之前连续多年亏损，陷入生存困境。其实，2002年变更为股份制公司后，泥人厂也曾尝试创新，但产品设计受传统思路局限，仍以“阿福阿喜”和戏曲人物等经典形象为主，创新始终“小打小闹”，开发出的文创产品大多也未离开摆件这一传统功能。

D社报道