而是随着剧情推进，尽情感受人与人之间真实细腻的情感——

爱德华·伯格《西线无战事》／Edward Berger, All Quiet on the Western Front

布兰登·弗雷泽《鲸》／Brendan Fraser, The Whale

公园抢椅子，从人性的角度揭示了战争存在的必然性；警察捉天使，表达了导演对和平的存在形式的个人看法，即和平就是一场闹剧后剩下的两个字；鸟与人，实际上展现的是种族关系，也为后来在纽约碰壁埋了伏笔，种族这层屏障，连爱都打不破，何况成吨的血与泪呢；出租车上黑人得知他是巴勒斯坦人的极度兴奋，表达的是作者对宗教的反思，巴勒斯坦的耶路撒冷自古为兵家之地，所谓“圣城”更是由无数白骨堆积而成，千百年来将亚欧人民紧密连接的犹太教和基督教的传播，实际上伴随着无数的杀戮和征服，而苏莱曼在出租车上所受到的突然其来的尊重，便正是踩在这些杀戮之上的结果；车底下藏的花，从主题上来讲，从时间与历史的关系角度理解或许更为妥当，而且也很好的呼应了占卜者对巴勒斯坦未来的预言，即警察与偷花贼都忘记的真相，只有站在高楼上的，并且与这件事毫无关联的苏莱曼得以看见。巴黎，是一个处处有巴勒斯坦的影子，却偏偏不是巴勒斯坦的地方。

“艾格尼丝”也叫“安妮·海瑟薇”（Anne Hathaway），和大家熟悉的好莱坞女星同名。她很早就嫁给了莎士比亚，还有个独子叫“哈姆奈特”（Hamnet）。不幸的是，哈姆奈特11岁时因为腺鼠疫死去，让艾格尼丝陷入了无尽的悲伤。

我就想说一点，是谁教男女主这样谈恋爱的？