费翔在影片中出色地塑造了纣王这个复杂角色，他的表演让纣王这个反派角色更加立体和令人矛盾。

大量且详实的细节，才能让观众触碰到真实的历史。《长安三万里》的创作团队查阅了很多唐代的古画、古籍、出土文物等，从中寻找灵感，尽力还原那个时代的文化、建筑、服饰、风俗等方面的细节。以人物形象创作为例，影片主创表示，为了全方位还原唐朝风貌，选择以唐朝的审美为基准，参考唐俑、唐代壁画和古画中人物的比例和造型，展现凸显唐朝人雄阔精神的“唐风造型”，让观众感受到“唐风之美”。中国动漫集团发展研究部主任宋磊称赞道：“影片的中国味道很浓。创作者对唐朝文化做了大量研究，从人物的衣食住行，到街道宫廷的建筑群落，再到诗人的生活状态，让观众看了感觉这就是地道的中国。”

这种剧情和选角的对峙，让整个戏剧的呈现，也显得更难言语。

每每应该梳理清楚时，演员就会用一通狂躁神经发作把抽丝剥茧的逻辑游戏搅成浑水，靠制造惊悚氛围模糊了事。

“Residuals的分成有资格参与的人比较多，但很靠后，轮到每个人的额度比较少。但你若有幸参与了一部常青树作品，那等于一辈子就有了一笔相对稳定的收入。”

前作的成功，离不开它扎实的剧本，颇具新意的叙事手法和独特的视听设计，更离不开安东尼·霍普金斯大师级的表演。