他指出,“最大的变化是环境变化,全球化蓬勃向上、欣欣向荣的时期大家都想向外拓展、向外融合,实现全球的一体化。但当下受到疫情和战争等方面的影响,大的环境是重塑新的正义文化和利益联盟化,分割或者说差异成为当下的关键词。这种变化对于跨文化传播,特别是电影跨文化传播和制作带来非常大的影响,不仅仅是电影的发行或者放映的问题,反过来对于创作、生产产生了强大的制约。”同时,万传法还提到,“这几年中国电影制作人其实已经采取了一个新的方针策略,就是‘向内跨’,这是非常大的变化。”
依据此前的报道,影片将会是一部女性主义的公路片,讲述无拘无束、特立独行的杰米因又一次和女友分手而哀叹,她端庄娴静的好友玛丽安则迫切需要放松,为寻找新的开始,两人踏上了前往塔拉哈西的即兴公路行,当遇到一群无能的罪犯后,事情开始出现差错。而拍摄本片,并不是伊桑·科恩一时的决定。这个剧本在十几年前就已经写完,一直没有机会拍摄。知情人士透露,影片的故事类似于《飞跃美人谷》和《雌狐》的混搭之作。在当年的计划中,影片的导筒是要交给女导演阿利森·安德斯执导的。但多年之后,伊桑·科恩决定自己上任执导。
比如灌醋,我跟沈腾说好给我暗号,如果受不了就把腿翘起来,结果他后来忘记翘腿了,灌下来乱蹬。他做好了所有准备,也试拍了,但实拍的时候水量很出乎意料,我相信他很难受。
北京优秀影视剧海外展播季“中国—非洲—阿拉伯视听之夜”现场配音秀(本文配图由四达时代集团提供)
改编经典作品,既要尊重原著,也要注重转化。与小说相比,电视剧有自己的表达特性,将文字搬上荧幕,要进行视听转化。为此,我们长时间构思,做了大量的景观准备,努力做好每一个创作细节。为了重现历史真实,我们搭建了上世纪80年代的县城、村庄和窑洞;剧中演员的服装和道具,全都是从老乡家里购买的旧物旧货,比如当年的自行车、照相机、农具、家具……这一切,都是为了将当时的社会风貌忠实再现于观众眼前。
而这也成为了《极寒之城》的尴尬之处——最具有古典黑帮意味的情节,和最具有暴力美学色彩的打斗,竟然都不是原创。