编剧：王超

“整旧如新”，去粗取精。《罗帕记》是黄梅戏经典“三绝”的剧目之一，此次会演是经由重新加工提炼而更显精粹的压缩版。剧中大幅度省略了一些次要戏份，凸显女主角的心理动作与性格特色。“逐女”一折，女主角的一系列程式化表演，让技艺成为表达人物情感、塑造人物形象的巧妙手段；结尾的开放性处理，淡化了大团圆色彩，给观众留有更广阔的想象空间与情感参与度。广州粤剧院演出的《焚香记》，在沿袭旧有样貌的表演中，从原先“快意恩仇”的设定里脱离，提升了这一经典剧目的现代气质。湖南省花鼓戏剧院创作演出的《夫子正传》，从传统小戏《讨学钱》脱胎而来，但经由创作者们的再创造，超越了传统小戏的原有形式与意蕴，于命运起落间，写出了一个坚守道义之人的心路历程。作为南方片会演压轴演出的汉剧《夫人城》，取用了“三国戏”中“截斗”的戏剧内核，又在一个“城”字上做足文章，作出深度开掘，困城、愁城、围城，都指向不同人物的心理层面。这些剧目“整旧如新”，新在戏曲观念的跃升与主题开掘的深化。给予深厚的戏曲传统以思想的烛照、现代的观照，去粗取精，激浊扬清，这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路径。

从虚拟拍摄技术到扩展现实和混合现实的运用，从故事延展到特效升级……通过“科学+技术”的方式更新换代，不仅为中国故事插上想象的翅膀，也推动着影视行业的工业化进程。借助新技术的优势，在拍摄、剪辑、制作各环节中实现高效沟通、周期把控、精细预演，赋能影视叙事，呈现蓬勃生机。

相较于路遥笔下的高加林和刘巧珍在人生际遇里的辗转和选择，电影更瞄准了这段感情。

影片一边在展现西方世界商战的激烈交锋，另一边则如同《窃听风暴》那样，让我们贴近苏联社会的边边角角，瞥见八十年代末期，那一缕阴暗崩坏的黑色肌理。

而针对这两类问题，虞书欣的工作室也及时发文回应了粉丝的诉求。