1993年10月，首届上海国际电影节在上海影城举办，圆了几代中国电影人的梦。如今，上海国际电影节步入而立之年，这期间，我从市场部到活动办，从新闻部到影展部，几乎轮转了上海国际电影节的各个岗位和部门。从第五届上海国际电影节开始，我负责排片的工作。排片是技术活，更是艺术活。要注意周边影院的间隔距离，影迷从这一场赶去下一场，时间够不够？一家影院的影片内容有没有相对平衡与丰富，而不是一天只放映某一类电影？似乎有无穷尽的排列组合。除了满足片方、影院的要求，作为排片人，还要思考怎么排才能最大程度地满足影迷的诉求。我的原则是不重复场次、不重复时间、不重复地点，不单单以大数据来决定排片，比如热门影片就尽量安排在座位最多的影厅。每一部展映影片，我都会提前快速浏览一遍。都市的年轻人是艺术片的主要受众群，大师回顾展映必须放到市中心的影城；小朋友最喜欢的动画片几乎都排在双休日；排片表中标注成红颜色的则是夜场。

李浚赫并非没有饰演过反派角色，不过在《犯罪都市3》中的朱承哲一角对他来说仍是个挑战，这角色没背景没有原因，纯粹就是要使坏。李浚赫也提到身为演员，需要找到自己命运的一瞬间，而他也回想自己就是在烦恼著自己后续的作品之路，搭上了去旅行的车，此时却在车内接到了马东石的提案邀请，想要尝试改变自己的李浚赫，连剧本都没有看就直接答应接演。

回望日本动画电影市场的发展，我们或许也能从中看到中国 电影市场的未来可能。

这样一来，男主的人设就根本立不住了，后面剧情再怎么掰，都觉得跳戏。

再次，《中国奇谭》的配乐，既暗合了中国传统文化的氛围感和符号性，也突显了希望与现代艺术接轨的创作意图。它努力将不同风格的音乐元素融合在一起，创造出了独特而丰富的音乐氛围，为每一个故事烘托特定的艺术情境。同丰富多元的叙事手段与艺术表现手段一起，音乐的交替使用不仅为《中国奇谭》的故事情节增色添彩，还让观众享受到美妙的音乐体验。

这背后，恰恰需要一套健康和成熟的爱情观，人生观。