作为长江以北唯一的专业昆曲艺术表演团体，北方昆曲剧院秉承“保护、传承、革新、发展”的艺术方针，以古今相因、革故鼎新为艺术创作思路，以弘扬北昆之豪放、取法南昆之绵长为特色，形成了豪放中不乏细腻、传统兼具创新的独特艺术风格，建院以来上演了许多经久不衰的舞台佳作。近年来，在北京市文旅局的指导下，北方昆曲剧院深入挖掘昆曲艺术的文化底蕴、艺术精神和美学价值，着力打造了一批优秀剧目。

曲江宴

潘岩的出场就打破了传统律所实习生的固有印象，普通本科大学毕业，面试第一天他都没有穿西服正装，而是一身休闲帽衫就来到了律所。海投两百份简历没有回音，潘岩需要仰仗“关系”才能拿到一次面试实习的机会，而这个机会转眼就要被海归精英舒一南代替。对郭麒麟来说，潘岩的状态就是一个“菜鸟”，“他会有些笨拙，不太熟悉职场的规则，就像一个转学生，进入职场一定是需要阵痛期的。”

所以民族志的概念，除了你提到的它是一种方法外，它也常常是一个文本，也就是一篇研究论文或一本研究文化的书。当然，民族志作为方法其实很重要，所以我想把民族志电影的概念稍微往前推进一些。你刚才提到，民族志电影会不会由于是专门记录民族的，因而与纪录片区分开来。表面上看似乎是这样的。近几年也有人认为民族志电影似乎应该是关于某民族的电影，而且在我们身边（云南），它常常会被认为是关于某少数民族的电影。你们来自大理，那关于大理白族、弥渡彝族的社会历史文化的影片，就会被称为民族志电影——但实际上，这样的理解比较偏狭。即便我们在汉人社会或城市中，甚至是在我们闲聊时提到的融媒体中心实习的过程中拍摄的影片，其实也可以把它当作民族志电影来看待。

再看《风雨送春归》中的同样问题，在市纪委书记、监察主任赵达声面前，大卖集团董事长麦思源竟然嚣张跋扈。

这真是父慈子孝的感人画面啊。