在 导演泽勒看来,这部电影就是“一面镜子”,每个人都可以从中窥见自己的生活和内心,找到自己并引发思考。影片中折射出的家庭情感纠葛、亲情羁绊、青少年抑郁、代际创伤等问题,无一不戳中现实生活。
《长安三万里》的高适和李白,经过创作团队的打磨,变成一体两面的关系。李白读到崔颢的诗,才发现人外有人;高适与裴十二比武,后认识到自身局限。二人从此分别,走上了两条截然不同的理想之路。
迄今,布赫宾德已经在世界各地近60次上演贝多芬钢琴奏鸣曲全集音乐会。他与贝多芬的故事开始于童年时代。回忆层层剥茧,如同一段逐渐推进的画面:还是孩子的他和家人住在一间小公寓,公寓里摆了一架钢琴,钢琴上有收音机,收音机后面放着贝多芬的雕像。5岁时,他考入维也纳音乐学院,是学校里最小的学生。“我在那里逐渐接触一些作品,特别是贝多芬的音乐,这为我之后的演奏打下了很深的根基。”布赫宾德说。
就像顾卫东所说的,此时的卫国平自信过了头,他此刻听不进去任何人的话。固执己见的认为薛家健就是当年八八案的嫌疑人。
但藏在这片粗砺之下的,还有细腻绵长、隐忍含蓄的底层情感。经历丧子之痛的苟仁常常黯然伤神,他不修边幅,却细心地呵护儿子生前最爱的拨浪鼓,也会在梦中温柔地呼唤赖赖的名字;他暴躁易怒,一想到害死儿子的白明明,总是叫嚣“我要是弄不死他,活着还有什么意思”,但当两人见面之后,他又不会真的伤害这位曾经的挚友;当得知毛豆的父亲毛厚早已去世多年的消息,他选择用善意的谎言来消弭这个孩子悲惨的命运。亲密相处中,那个曾经爱抠门、好计较的苟仁悄然改变。他真心实意地带毛豆体验高级酒店、置办漂亮衣服、精心梳洗理发,并为他绽放了一次专属的烟火表演,像父亲一样把他扛在肩上。这一刻,苟仁笑得纯粹,而毛豆这个从小缺失亲情、缺失教育、缺失物质的留守儿童,也第一次触摸到了爱的温暖。这个外表看起来邋遢随意的西北糙汉,用一颗善良的心温暖了毛豆,给予毛豆深沉的父爱;而调皮执拗的毛豆,也用纯真无邪的童心抚平了苟仁丧子的心理创伤,给予他儿子一般的慰藉。影片结尾,毛豆对苟仁说,“我以前也受过伤,但是伤慢慢慢慢就好了”,在人生的至暗时刻,两颗孤独的心灵慢慢靠近,实现超出血缘的双向治愈。告别时,苟仁把他最珍视的拨浪鼓留给了毛豆,拨浪鼓上承载的那份父爱也随之完成了转移。其实,苟仁和毛豆早已如父如子。
其实这部剧,看上去是白鹿的大女主剧,但实际上这部剧捧的是男主张凌赫。如果这部剧能大火,对于如今的白鹿来说,不过是锦上添花。但对于男主张凌赫就不同了,他很有可能像当年的丁禹兮一样,立马大红大紫,名气和资源上都有很大的提升。