“第一部更多讲人间的故事，第二部增加更多的奇幻元素，战争动作场面更不一样，第三部将呈现九曲黄河阵、诛仙阵等原著里的名场面，视效方面要再升级，才能满足大家的期待。”

结构主义叙事学家格雷马斯提出“功能型”人物观的概念，他把人物当作是一个叙事功能，把故事中的人物分为一下六种：主体、客体、对立体、辅助体、接受体和输出体。它们之间的关系是：主体需要客体，辅助体有助于主体实现这一愿望，对立体试图加以阻止，输出体是剧本价值体系的保障，它向主体交代任务，尽管这一任务不一定符合主体的愿望，最后，输出体还向接受体转达其判断。

在陈正道看来，这就是演员自己的命题，“如何成功跳出自己的舒适圈。”

《疯狂元素城》

IMAX摄影机和胶片，在诺兰的手里突破了极限，他掌控了技术，而不是受制于技术。

青年影视创作者对艺术和科技的结合意识非常强，尤其关注数字技术的发展以及虚拟影像、动作捕捉等方面的广泛应用。可以预见，人工智能、大数据、云计算等方面的发展，将为影视行业带来愈发重要的影响。如何将技术、艺术与新一代的精神气质、文化需求更好地融合，是关键的内容，揭示了更多可能性。