这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

我深知，通过电视剧传递价值观一定不能生硬，必须接地气、有烟火气，而且真实可信。人心都是向善的，但生硬的、高高在上的价值灌输会令观众反感。因此，电视剧应该润物细无声地讲好百姓生活故事，潜移默化地传递正确的价值观。

“《人民的名义》《狂飙》这一类政法电视剧，由真实事件改编，我个人是非常喜欢看的。”

梨泰院作为首尔最著名的商圈，不少顶级夜店都开在那里。去年万圣节梨泰院发生的惊心动魄的踩踏事件，就有中国留学生曝自己在梨泰院逛街时，有人给了她疑似含有毒品的糖果，以及当时也有报道怀疑梨泰院踩踏事故系吸毒人员打架斗殴所致。

这也是我们最喜欢嘲风的地方，毕竟其他的剧中都有这个环节，先前还纳闷嘲风怎么这么颓废，一点都没有前瞻性呢？毕竟夜昙都为了报仇用了最快的时间振作起来了。

最近由侯明昊周也主演的新剧《护心》正在热播，作为男女主角，两人自然要合体出来营业。当晚周也连线了侯明昊，两人谈论了拍摄片场的趣事，还发表了对出演这部剧的感受，以及主角人物的内心变化。