盛唐之盛,除了物质上的富足,更在于精神上的气度。擅长写山水诗的王维,也是一位壮志满怀的英雄少年。他在《少年行四首》组诗中,精心撷取生活中的四个片段,形象描绘了盛唐游侠明知边塞疾苦,也要昂扬奋发忠贞报国的精神风貌。“诗佛”笔下的少年,不仅是诗人内心深处的真实写照,更是世世代代中国少年的英雄本色。厦门市大同中学男声合唱团选取《少年行四首·其一》和《少年行四首·其二》,将古风、说唱、流行音乐等进行结合,带来一首融贯中西、汇通古今的《少年行》,令人眼前一亮。
所以我觉得这可能关系到视角的问题。创作者在进行电影创作的时候,要更考虑到观众的视角,观众要觉得你拍的东西是贴近我的生活的。很多人看电影的时候会产生共鸣感,甚至会流泪,我觉得这都是基于观众进入了电影。甚至故事里的人物所经历的一切和我经历的一切是可以产生互动的,我在现实中遇到的问题在电影里得到了解释,这一切可能要建立在观众能够进入电影上。所以我觉得民族志电影为电影创作提供了一个工具。
海浪沙龙
公园抢椅子,从人性的角度揭示了战争存在的必然性;警察捉天使,表达了导演对和平的存在形式的个人看法,即和平就是一场闹剧后剩下的两个字;鸟与人,实际上展现的是种族关系,也为后来在纽约碰壁埋了伏笔,种族这层屏障,连爱都打不破,何况成吨的血与泪呢;出租车上黑人得知他是巴勒斯坦人的极度兴奋,表达的是作者对宗教的反思,巴勒斯坦的耶路撒冷自古为兵家之地,所谓“圣城”更是由无数白骨堆积而成,千百年来将亚欧人民紧密连接的犹太教和基督教的传播,实际上伴随着无数的杀戮和征服,而苏莱曼在出租车上所受到的突然其来的尊重,便正是踩在这些杀戮之上的结果;车底下藏的花,从主题上来讲,从时间与历史的关系角度理解或许更为妥当,而且也很好的呼应了占卜者对巴勒斯坦未来的预言,即警察与偷花贼都忘记的真相,只有站在高楼上的,并且与这件事毫无关联的苏莱曼得以看见。巴黎,是一个处处有巴勒斯坦的影子,却偏偏不是巴勒斯坦的地方。
中国首部国民神话史诗电影《封神第一部》正式上映,超乎想象的神话视效奇观,创新融合传统美学的古典视觉体系、当代的视角与解读,带来视听与心灵的双重震撼。全新发布的片尾曲《少年赋》由阿云嘎演唱,其浑厚有力的嗓音唱出了姬发等质子们出生入死的热血豪情,传递出他们灼热的英雄梦想。
票房从33亿掉到了9980万,邓超这块喜剧金字招牌算是烂了!