本届电视节海报以“向新 向心”为主题，用像素化的图形形式抽象概括上海电视节标识，用丰富大胆的高饱和度颜色传递出热情，体现新世代力量用心融入内容创作，寓意电视行业注入的年轻力，和“未来电视”焕发的生机。

但事实上，陈飞宇丑闻发生在电影上映之后，陈凯歌与他的节目无关。父母选择战争，只是让大家意识到这是任人唯亲。

由此可知，几个年轻人也正是电影里的主角，他们之间的职场比拼、竞争上位故事与上面几个江湖中年人王茂、李梦妮、陈立奇的迷情疑案，因为“诈”而交织在一起，共同演绎了一个铤而走险的故事for money infatuation & power。

两个人为角色付出的汗水和心血，随着倪大红这座“冰山”一起在《我爱你！》中融化。而“倪红灯”组合所呈现的这对“爱不老”的情侣，也成了这个火热的夏天最给人意外惊喜的“老年CP天花板”。

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

“就一个晚上，我输了，4.5个亿。”