张祎曈

播毕整整2年，《哲仁王后》於全球OTT平台Netflix上架，造成不少国家旋风，在韩国本地目前仍维持前三名，好几度登上第一包括昨日的最新统计！从亚洲区台湾、香港、马来西亚、印尼……到北美墨西哥，南美玻利维亚、秘鲁、多明尼加……都站稳前三名数日！全球成绩则不断攀升，来到了第三！

此剧重视现实物象的意象化表达，讲究京味儿话剧耐人咂摸的“味道”。戏曲程式化的穿插，音效的化用，增强了艺术表现力，凸显了戏剧性。开场时，雾霭迷蒙之中，一队人马迤逦前行，他们牵着骆驼，拉着儿女，背着行囊，举着柳枝，架着风车……从未知的远方来，向无穷的未来走，他们是曾经的历史，是人生的缩影。戏剧结尾时，人群再次前行，首尾呼应。舞台设计中，一座座琉璃屋顶移动、拼合成城市的模样，有效处理了此剧的多样时空。

青春之城，仿佛是在写青年一代，但是这些有了孩子家室的中年人也依旧从青年走过，现在他们心中青春的歌曲依旧回荡在心中。

我之前还觉得韩国流行文化的衰落会是一个连续的过程，现在来看，整个韩流的衰落衰落可能比我想象的还要快。

“武戏，来不得半点虚的。”作为当家武旦，入职已20余年的彭攀文，每天的头等大事就是练功，唱念做打，一个不少，“一天不练，自己知道；两天不练，内行知道；三天不练，观众知道。”