斯嘉丽·约翰逊
可能这类故事更满足对高智商剧情有需求的观众,而对于哪些喜欢情感代入观剧的观众则不太友好。故事很炫酷、很热闹甚至有点爽,但观众无法找到一个人物、一个情感投入点,无法跟随到剧情中,让自己共情其中。
而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。
映后互动环节,一位女生对王强受到的差生偏见感同身受,主动分享了自己因为喜欢染头发而受到各种偏见的故事。“打破刻板印象很难,但我认为你们做到了,也感谢主创们让我打破了对动画的刻板印象。”《茶啊二中》作为校园喜剧题材的动画,展现出了敢于批判的魄力和态度。片中不少看似“不经意的俏皮话其实点破了很多道理”,是一部温暖且“有态度”的喜剧动画。
正当周左还处于我方考察期时,他的一个举动直接让海叔等人全都对他刮目相看。
《阿凡达:水之道》