此次《小美人鱼》真人电影的失败，也许并不在于选角的失败，也不在于它依然以非常美国本土叙事的方式讲述了一个老套的主题，更重要的是，它可能离安徒生的本意相去甚远。

2019年《疾速追杀3》北美票房1.71美元 全球票房3.28亿美元

DC超级英雄电影《闪电侠》即将于6月16日上映，当前影片的媒体口碑解禁，媒体IGN为其打出7分好评。

DC 超级英雄电影《沙赞！》在2019 年上映了，虽然结局里确实埋下了与「黑亚当」有关的伏笔，但即便2022 年巨石强森主演的《黑亚当》个人电影上映，到了2023 年沙赞系列电影续集《沙赞！众神之怒》推出，我们仍未看到这两位DC 人物在电影中同框。

可能有人问，强奸就是强奸，自愿就是自愿，怎么还有“疑似强奸”这个说法？

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。