那是不是亲子厅就能够解决这个问题呢?
除了性格鲜明、搭档默契的讨喜主角团之外,影片震撼刺激的视听冲击同样不容忽视。剧组在北爱尔兰、冰岛等多地取景拍摄,因此影片一开头所展现的神奇大陆均是实拍。千里冰封的雪原,正在喷发的火山、高耸入云的古堡,让你犹如置身奇幻世界,沉浸感十足。此外,影片的特效制作同样十分用心,噬脑怪、蛇豹、凝胶怪等各色奇葩怪物轮番登场,令人大饱眼福。
并且,相信大家对于郑晓宁老师,在去年央视一套播出、改编自真实事迹、曾感动万千观众的高分人物纪实剧——《大山的女儿》中,所饰演的女主角黄文秀父亲、平凡质朴的“黄忠杰”一角,至今应该都还记忆深刻吧!
再加上易燃易爆的脾气,一度造成配角武小文的悲剧结局,感情上也留下太多问题,在主线故事里,卫峥嵘的性格、观念短板,是非常罕见且有意义的存在。
老年题材电影与疾病的设置相伴本无可厚非,但诸多导演借疾病作为影片煽情的高潮戏或故事的转折点,或以疾病作为某种“隐喻”来增加影片所谓的深度,俨然遮蔽了老人生命余晖中应有的闲寂与对自身生命经验的回溯,使影片呈现得过于矫情与失真。诚如苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》中提示我们应当经由对疾病的了解,去了解自身及其隐喻下所蒙昧的真相。
因而,在设计人物的时候,游戏的设计者需要对每个不同的人物都进行从表象、戏剧任务、前史、心结的多维度的设计,不能单纯地只设计某一个人物的角色信息,需要面面俱到对每个人物都进行多维度的塑造。从受众的心理体验来看,剧本杀游戏可以带给受众(即玩家)沉浸式和交互式的体验,能够让受众身临其境地去体验“剧本杀故事”的每个细节,甚至可以达成受众之间的交互式体验。因此,“剧本杀故事”具有以下特点:封闭空间;揭秘型的戏剧式结构;所有人物的多维度塑造;沉浸式和交互式体验。