主演：尼古拉斯·凯奇、尼古拉斯·霍尔特、奥卡菲娜

这些年，上海国际电影节的声誉越来越高。第一届上海国际电影节时，我们辛辛苦苦找来167部影片参展，现在是从几千部报名影片中精挑细选出几百部展映。每年的展映影院，我们都会特别注重覆盖面、观影体验。入围的展映影院也都会拿出高技术格式的影厅来放映。今年的影展包括“中国当代艺术电影展”“光影浪潮 香港电影新动力”“华纳百年”“向大师致敬”“地球村”……不同形态、类型、风格、题材的影片汇聚上海国际电影节，堪称艺术盛宴。

随着越来越多的物料曝光，《封神第一部》也逐渐向大家揭开了《封神三部曲》的面纱。在第一部中，商王与狐妖妲己勾结，暴虐无道，引发天谴。昆仑仙人姜子牙携“封神榜”下山，寻找天下共主救助苍生。

约翰尼·德普曾表示希望给这个备受欢迎的角色一个恰当的告别，但迪士尼高管却在德普身陷“家暴”指控时对其落井下石，将他从《加勒比海盗6》中除名。与迪士尼高管不同，杰瑞·布鲁克海默始终相信并需要约翰尼·德普，他曾在2017年就说过：“你必须了解约翰尼在澳大利亚承受的压力，关于他的谣言太多了。”

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

03.从文学到电影，需要双向奔赴