这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

在首映式上，《井冈星火》总制片人刘建廷发言表示自己“生在这块红土地，长在这块红土地，血液里面流淌着红色的基因。所以一直有一个心愿，就是通过自己的努力把井冈山这一段峥嵘岁月和伟大的井冈山精神，通过大银幕推荐给广大的全国观众。”同时，与井冈山有着多年缘分的导演周耀杰也称拍摄《井冈星火》的压力很大，“如何把95年前那段战斗的场景在井冈山拍摄出来，如何在剧中把所有人物立体化，如何将前辈们的初心与使命，通过他们胸前所戴的牺牲带，传递给观众，让今天的我们更好地理解不忘初心、牢记使命的内涵。”

2005年，皮克斯越做越大，CEO伊戈尔觉得，迪士尼的心脏不在迪士尼，而在另一家公司，这是他无论如何都不能接受的事情。

林智妍於12日在自己的SNS中留言：疯狂地爱过的尚恩，再见了，也谢谢你对於自己在ENA频道的《有院子的家》中的角色送上终眼的道别。照片也非常的特别，林智妍除了拿著最后两集的剧本，脸上看起来还带著最后一场戏的伤痕妆感，翻起了大白眼，再度展现疯狂女子搞笑的一面。

3月17日，由马凯编剧、执导，易小星监制的惊悚喜剧电影发布“全能喜剧人”特辑。片中，蒋龙、蒋易、蒋诗萌继《一年一度喜剧大赛》后再聚首，发挥喜剧人本能，戮力同心打磨好戏；众多演员化身喜剧人颠覆形象，范丞丞耷拉鞋子、袒露小肚腩，蒋易变身“无脸男”委屈可爱，梁龙化身导演展露喜感，网友直呼“好惊喜！不说名字都认不出”。影片以一个夜晚的故事设定，情节有反转，情感有羁绊，力图营造令人惊喜、又叫又笑的解压体验。

爱优腾三大平台都在忙着新剧定档，宋佳、王阳的悬疑剧《回响》，张译的刑侦剧《他是谁》，黄子韬、孙怡的都市剧《春日暖阳》，井柏然、谭松韵的上星剧《归路》，吴佳怡、刘奕畅的漫改剧《理科生坠入情网》等。